钉秤匠——记永康钉秤制作技艺传承人朱子岩

钉秤匠——记永康钉秤制作技艺传承人朱子岩

Aug 09 2018

  木杆秤,是古代劳动人民俗世生活中不可或缺之物,主要用来称重计量,沿用至今已有两千多年的历史。     永康素有“衡器之乡”的美誉,木杆秤作为衡器之一,它的制作和使用在永康有着悠久的历史,尤其盛行于永康古山镇金江龙村、墁塘村一带。     朱子岩先生是一位有着五十多年钉秤史的匠师,如今虽年逾古稀,却依然精神矍铄。自14岁开始跟随父亲学习钉秤至今,一直行走在钉秤这项传统手工技艺的道路上。2015年8月,朱子岩先生用了半年多的时间打造出一杆长达3.48米,自重33.8公斤的“中华第一秤”, 创下了世界吉尼斯纪录。     木杆秤在古代是人们日常生活的必备之物,在永康民间有很多木杆秤相关的习俗,如住新房带秤以表达平安吉祥;洞房花烛夜,新郎要用木杆秤挑起新娘的盖头,取称心如意之意;在乡村还会把杆秤挂在廊柱上作为“镇宅之物”,用来辟邪纳千福等等。     制作杆秤有选材、刨秤杆、打磨、画直线、定位、包头、装刀钮、校准、分刻度、钻秤花孔、钉秤星、打磨、上光、装配等十几道主要工序。        金江龙村衡器市场曾经是全国最大的衡器交易市场,以木杆秤交易为主。如今,随着电子秤的出现,木杆秤不再是人们的必备工具,衡器市场的木杆秤生意也越来越冷清。     朱海浪先生是钉秤新生代传承人,也是一位高材生,为了将钉秤文化活态传承、发扬光大,他放弃了高薪职业,选择了一份责任和担当,把传承父亲(朱子岩先生)的钉秤手工技艺视为己任,传承钉秤技艺工匠精神和文化,让钉秤技艺传承的力量得到了延续。     一把杆秤蕴涵着独特的民族精神和深厚的文化内涵,它的美在于深沉而不外露,含蓄却耐人寻味,不是我们一眼就能看透的。如今,朱子岩先生依然在寻找新思路,不懈努力,开发打造一些具有文化底蕴、美学价值,能够传世永恒的木杆秤作品。     摄像/摄影:陈东明 周发强 编辑/摄影:王丽  

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烙笔下的木文化——访中国烙画艺术研究中心主任艾秀琪

烙笔下的木文化——访中国烙画艺术研究中心主任艾秀琪

Aug 02 2018

  烙画,古称“火针刺绣”,近称烫画、火画、烙花等,是将金属加热代替笔墨在木、竹、葫芦等材料上进行烙、烫,使烙画基材得以不同程度的碳化,达到作画的效果。因使用材料不同,分为木板烙画、木纹烙画、纸烙画、布烙画、丝绢烙画、葫芦烙画、牛皮烙画等。   不同材质的烙画作品     烙画起源于汉代的烙马印,在不同历史时期,均有相关记载,为中国民间工艺之一,近代以南阳烙花较为著名。1969年,南阳烙花流传于社会,艾秀琪所在的中国人民解放军通信兵某部队成立了美术组,艾秀琪任组长,继承了南阳烙画艺术。他们对烙画艺术进行专门的研究整理,成为当年国内唯一研究烙画的机构。在推广烙画艺术的道路上,艾秀琪尽心竭力地行使应有的职责和权利,做出了很多贡献。2013年河北省人民政府、省文化厅颁发廊坊烙画为省级非物质文化遗产。2015年河北省文化厅任命艾秀琪为省级非物质文化遗产项目烙画代表性传承人。2016年在廊坊市成立中国烙画艺术研究中心,艾秀琪任中心执行主任。   艾秀琪老师接受国际木文化学会专访 艾秀琪老师的部分作品   中国烙画从不为人看好的雕虫小技,发展成为可独立创作的高雅艺术,这是一种认可。后续还要多创造与国际接轨的机会,填补中国烙画发展的缺口,将中国烙画艺术再推动一步。国际木文化学会也会不遗余力地为推动国际烙画艺术的发展贡献一己之力。     相关链接:http://www.mucai.org.cn/news-content.htm?newsID=506     编辑:胡小霞 摄影:陈东明 何玉峰

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克拉科夫玛利亚教堂

克拉科夫玛利亚教堂

Jul 25 2018

  克拉科夫古城中有一座著名教堂——玛利亚教堂。大教堂建于13世纪末到15世纪初,两组塔尖分别为81米和69米,堪称波兰最漂亮的哥特式建筑典范。   玛利亚教堂中的维特.斯特沃什祭坛是整个教堂最重要而又最具有特色的艺术精品,也是欧洲同类祭坛中体量最大的。祭坛长11米,宽13米,由木质框架和精美的木雕组成。外部框架用橡木打造,所有的雕刻作品选用的是椴木。祭坛的台基上雕刻的是耶稣、玛利亚和家族人物。打开祭坛,在美丽祥和的背景下,圣母在熟睡,使徒们环绕在她的身旁。在正中的上部,圣母在圣斯坦尼斯瓦夫和圣沃依切和的陪伴下加冕和升天。   两侧翼门的格子架上,分别雕刻着天使报喜、耶稣降生、三国王臣服、耶稣复活、耶稣升天、圣灵离去。   这座精美的中世纪雕刻是为纪念圣母玛利亚而建,几个世纪以来,它引起了一代又一代人们的赞美和惊叹。 文字:苏金玲 摄像:何玉峰 陈东明 编辑:皮 宁

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Wendell Castle——美国艺术家具运动之父

Wendell Castle——美国艺术家具运动之父

Jun 13 2018

  Wendell Castle是美国知名的当代先锋艺术家,被称为“美国艺术家具运动之父”。无论是传统家具还是现代艺术设计,他的所创作的作品一直保有独特的风格,被世界各国博物馆和机构收藏。Wendell Castle 1932年出生于美国堪萨斯州,青年时代求学于堪萨斯大学工业设计专业并获得学士学位,之后继续深造雕塑专业硕士学位。Wendell Castle一生致力于将家具设计与艺术相结合,他不仅拥有自己的设计工作室,还一直坚持在美国罗切斯特理工大学美国手工艺学院任教,教授木工及家具设计。Wendell Castle于2018年1月去世。   在这部纪录短片中,Wendell Castle带我们参观了他的工作室,向我们展示了他的作品,同时也让我们得以一瞥他的生活。他也向我们谈到了对木材的欣赏和热爱以及自己的艺术创作观。 编辑:刘菊、陈瑶

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箍桶匠——记宁海县箍桶制作技艺传承人鲍明沛

箍桶匠——记宁海县箍桶制作技艺传承人鲍明沛

Jun 04 2018

  木桶有着悠久的历史,自古以来,木桶便是人们日常生活的必需品,可用来盛水、沐浴或者盛放各种物品等。     箍桶,主要是以铁丝或铜丝为箍将制作桶器的每块板通过竹销固定围拼在一起,使其成为所需形状并确保接缝严实,常用的箍桶用品如圆木桶、八角木桶、软提桶、木果盘、米桶等等。     制作木桶的师傅即“箍桶匠”,在民间又被称为“圆作木匠”。年近花甲的鲍明沛师傅是浙江省宁海县非物质文化遗产箍桶制作技艺传承人,他从事箍桶手艺已经有四十多年,在宁海当地是一位家喻户晓的“箍桶匠”。鲍师傅说,箍桶手艺兴旺之时,凡是有集市的地方大多都设有箍桶店,专门为人们制作、出售或修理木桶。此外,还有许多箍桶匠用担子挑着箍桶工具,走街窜巷吆喝着,为人们制作或修理木桶。       箍桶采用的木材有苦楝木、樟木、杉木等树种。如今,也会有人选择红木作为原材料来制作一些箍桶工艺品。传统箍桶所用的箍由竹篾扎制而成,后来随着工艺的不断改进,常采用铁丝或铜丝为箍。       箍桶常用的工具有座刨、卷刨、圆刨、里子刨、形器、咬子刀、手锯、绕锯、斧头等。     箍桶主要以手工为主,制作流程有锯板取材、出胚、刨斜边、拼缝成形、打眼、打毛抽、平桶口、锯齐桶底、做好桶边、刨里子、削咬子、刨外子、打箍、刨桶口、打磨成型等工序。刨斜边是制作木桶造型较为重要的工序之一,用座刨来进行。操作时平板和刨刀口都朝上,两手紧抓木板进行刨削。为使每块板料的斜面一致,每刨完一块板后都要将其拿起观察各个角度的弧度是否一致,直至符合标准。此外,拼板打箍也是箍桶的关键工序,一般情况下,有经验的箍桶匠制作桶器一次就能加工成型,且能达到滴水不漏。看似几块木板围拼而成的桶器,但却需要花费很多时间。鲍师傅说,制作一个普通大小的桶一般情况下需要一两天,箍一个大一点的桶至少需要三四天。     随着铝制品和塑料制品的应用普及,木桶逐渐淡出人们的视线,箍桶手艺的传承遇到了很大的挑战。如今,在政府的扶持下,鲍明沛师傅在宁海县胡陈乡创建了得心坊艺术馆,主要用来陈列箍桶精品,供游客们参观学习,让箍桶这项传统技艺得以传承推广,留存在人们的生活中。       摄像:何玉峰 摄影:王丽  文字/编辑:王丽

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Mr. Brog -波兰烟斗制作“达人”

Mr. Brog -波兰烟斗制作“达人”

May 15 2018

  “Mr. Brog”是波兰最大的木制烟斗制作生产商,所制作的烟斗都会标号销售,至今已经制作销售了超过2,000,000 把手工木制烟斗,是欧洲市场最大供应商之一。   作为烟斗制作大师,“Mr. Brog”开创人Zbigniew Bednarczyk先生,与我们分享了近30年从事烟斗设计和制作的经验和心得。为什么烟斗要选用木制材料?用什么样的木材?什么样的烟斗才是一把好斗?多才多艺的Zbigniew Bednarczyk先生除了设计制作烟斗外,还热爱绘画、木雕和做一些奇思妙想的木家具。他喜欢唱歌、喜欢跳舞,但最喜欢烟草。   编辑:陈瑶

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波兰维利奇卡盐矿中的木材

波兰维利奇卡盐矿中的木材

May 14 2018

  维利奇卡盐矿位于波兰克拉科夫附近,最早开采于13世纪,于1978年第一批被列入联合国世界文化遗产名录。盐矿地下共有9层,隧道245公里,议事、集会和祈祷用的洞室共有2391间,是欧洲最古老最庞大的盐矿之一。作为波兰国家级古迹,每年来自世界各地数以百万的人们到此一游。今天当我们以木材人的视角走进这一地下迷宫,盐矿的神秘之处不仅仅在于领略古老的地下奇观和盐的瑰丽世界,更在于,无处不在的木头庇护和引领着人们去追寻当年盐矿工人的脚步,感受他们的工作与生活、勤劳与智慧。   编辑:陈瑶

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心有“大家”,传承 “名作”——荣宝斋木版水印技艺

心有“大家”,传承 “名作”——荣宝斋木版水印技艺

May 11 2018

  荣宝斋位于北京市宣武区琉璃厂西街,其木版水印技艺堪称一绝。所谓“水印”即为水墨印刷,区别于油墨印刷。1896年,荣宝斋开始自刻、自印笺纸,这是其木版水印技艺之始。1945年,荣宝斋成功试印张大千的《敦煌供养人》,开始了承继古老传统基础上的创新之旅。之后的半个多世纪里,荣宝斋开始以此复制齐白石、徐悲鸿等当代名家画作,以及《韩熙载夜宴图》《虢国夫人游春图》《清明上河图》等古画精品,将传统的饾版印刷术发展到一个全新的阶段,并将这门技艺提炼为通俗易懂的“木版水印”一词。2006年,荣宝斋木版水印技艺被国务院列为首批国家级非物质文化遗产名录。     2017年7月31日,国际木文化学会调研小组一行前往荣宝斋录制采访。视频中的嘉宾们给我们讲解和演示了勾描、刻板、印刷的木版水印技艺。敬请收看。     了解更多:http://www.mucai.org.cn/news-content.htm?newsID=482   编辑:胡小霞

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丝绸文化的那一抹风采——古织机之经纬天地

丝绸文化的那一抹风采——古织机之经纬天地

Mar 06 2018

  丝绸文化历史悠久,源远流长。我国古代先民自新石器时代中期便开始种桑、养蚕、缫丝、织绸。商、周时期,丝绸产业发展已卓有成效,生产规模和工艺水平大幅提高,并产生了工艺较为复杂的织机和织造技艺。        丝绸文化凝聚着古代先民的勤劳和智慧,正是有古织机这样的织物工具,才创造出博大精深的丝绸文化。     古织机种类繁多,按照其演变历史大概可分为原始腰机、综版织机、梯架式织机,斜织机、多综多蹑织机、束综提花机(小花楼织机、大花楼织机);按照古代丝织品的不同种类又可命名为绢织机、罗织机、绫织机、漳缎织机、纱罗织机等。古织机的逐步演变,使得我国丝绸的历史文化特色和地域传统风貌得到了鲜明的突现。   原始织机结构虽然简单,只有几根木棍组成,但是仍然能够成功地织出简单布帛。它的出现不仅使原始织造技术得到重大改进,也为后世各种织机的出现奠定了基础。   原始织机   斜织机是一种带有脚踏提综装置的纺织机。它的出现可以追溯到春秋战国时期,至汉代已经广泛使用。斜织机和原始织机相比,织造技术有很大突破,其中,斜织机上脚踏提综装置是织机发展史上一项较为重要的发明,它的出现不仅使织造效率和质量有了大幅度的提高,对纺纱技术的进步也产生了相当大的影响。   斜织机   多综多蹑织机起源于春秋战国前,汉代时经过技术改革,采用多综片多脚竹,能织造出较为复杂的图案,如四川的丁桥织机。苏州丝绸博物馆曾用多综多蹑织机复原了战国时期的“塔形纹锦”。   多综多蹑织机   束综提花机是一种较为复杂的织机,分为小花楼织机和大花楼织机,小花楼织机中比较有代表性的是汉代的四川蜀锦织机和宋代的苏州宋锦织机。大花楼织机起源于元代,具有代表性的是南京云锦织机。   束综提花机   如今,织机这项古老的织物工具逐渐淡出人们的视线,但是,苏州市非物质文化遗产古织机制作技艺传承人朱剑鸣先生却仍然以真挚的文化情怀和自觉的文化担当,坚守在复原古织机的这条路上。他与哥哥朱剑云先生为了复原古织机一路同行,风雨共济,走街串巷,爬山涉水,汗流浃背,精疲力竭,坚持不懈二十多年,奔赴异地他乡征集资料,寻觅遗存的古织机,进行复原。     古织机制作技艺传承人朱剑鸣先生     古织机制作技艺传承人朱剑云先生   古织机具有丰富的人文内涵,从一架织机上我们可以看到各民族文化间的差异、各地域民俗习惯的不同、各地区地理位置和自然环境的不同,及在织造技艺上的相互影响等。可以说,一架古织机就是一个故事,一段历史。古织机的复原不仅仅是对织物工具的再造,更是为深层次的内涵演绎人们对丝绸文化那一份难以割舍的情愫。   不同地域的古织机   “春蚕到死丝方尽”,也正是这些不起眼的蚕宝宝创造了令人啧啧称奇的丝绸文化。苏州丝绸文化馆是一家民营丝绸博物馆,涵盖了纺织生产中从原料到产品的全部过程,展示丝绸文化历史、蚕桑养殖和缫丝技术,汇集了丰富多彩的丝绸精品,以及由朱剑鸣先生复原的古织机模型,旨在保留苏州丝府辉煌的历史记忆。      缫丝机   具有神奇传说的马王堆出土的“素纱襌衣”是国宝级文物,它薄如蝉衣,轻若无物,重量不到一两,这足以说明,在西汉时期我国纺织技术已经达到相当高的水平。“素纱襌衣”的复制采用官办古织机进行工作,是现代织机无法替代的。   马王堆出土的“素纱襌衣”   苏州纺织科研基地负责人王继胜先生介绍由古代织机复原的素纱襌衣   罗织机属于古织机种类之一,可织出罗织物,分为素罗织机和花罗织机。罗,质地轻薄,丝缕纤细,如烟似雾,是一种特殊的绞经织物。   苏州丝绸府吴罗传承人李海龙先生介绍罗的前世今生   随着社会的发展,科技水平的提高,丝织品越来越多,织物工具设备逐步走向现代化,虽然对传统织机有一种必不可少的冲击,然而有一些丝织品仍然只能用古织机进行生产。如何传承古织机制作技艺,保护丝织品的传统工艺,弘扬我国丝绸文化,是一项有待进一步深入研究的重大课题。此刻,有这样一部分人,他们心怀期待,摸索前进,依然执着在路上,他们相信古织机的未来将越来越美好。     摄影:陈东明 何玉峰 文字/编辑:王丽      

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帕埃特——菲律宾木雕之都

帕埃特——菲律宾木雕之都

Feb 02 2018

  帕埃特(Paete)位于菲律宾风景如画的拉古纳湾沿岸,由西班牙人于1580年建立。菲律宾前总统阿罗约于2005年宣布该镇为“菲律宾木雕之都”。   在这个人口不到3万人的小镇上,有很多从事木雕行业的工匠。小镇上一代又一代人受到环境氛围的熏陶,纷纷走上木雕的道路。上世纪70-80年代是帕埃特木雕的鼎盛时期,全镇90%以上的人口都从事木雕行业,当时的雕刻以宗教故事为主。然而,随着木材砍伐禁令导致材料短缺和价格上涨,使得小镇上的年轻人不得不做出多样的选择。但是,在年轻人中仍有一些坚持着父辈的使命,潜心学习和研究木雕创作。与此同时,菲律宾开放大学已经计划在其帕埃特试验田中拿出部分土地,与工匠协会合作开发种植适宜雕刻的树木供小镇的木雕匠师使用。   编辑:陈瑶

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