中国传统木乐器拉弦系列——二胡

中国传统木乐器拉弦系列——二胡

Jul 18 2017

    二胡,即二弦胡琴,是中国传统的拉弦乐器,也是华人地区使用最为广泛和流行的胡琴乐器。现代二胡琴体由筒型共鸣腔体、琴杆、琴轴、琴头、琴托几个主要部分构成,其中筒型共鸣腔体又可主要分为六角形、八角形、圆形三种,一端蒙以蟒皮用以振动发音,张两弦,一般使用木质琴码及丝线缠绕的千金。     制作二胡一般采用红木、乌木、檀木等硬木为材料,同时也选用一些稍软的木料或当地特有木材作为装饰及雕刻辅料使用。二胡的乐器品质往往受到制琴材质的新旧程度、产地、质地等因素的影响。     明清以来,以二胡为代表的胡琴主要用于为各地戏曲唱腔伴奏,表演中多以单旋律演奏为主,单个乐器的和音运用则较少。现代二胡则通过对各类胡琴音乐元素及技法的广泛吸收、提炼与融合,演奏较为完善与成熟,其演奏有效音域能达到甚至超过三个八度,左右手技巧也十分丰富。   编辑:陈瑶

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龙头三弦

龙头三弦

Apr 17 2017

  龙头三弦是白族弹拨弦鸣乐器,因琴首饰以龙头而得名,主要用于白族说唱和民歌伴奏,也用于独奏或合奏。流行于云南省大理白族自治州剑川、鹤庆、洱源、大理、云龙和怒江傈僳族自治州兰坪等地。   龙头三弦由共鸣箱、琴头、琴杆、弦轴、琴马和琴弦等部分组成,琴体规格尺寸不一,大者琴身全长90厘米~100厘米,小者琴身全长70厘米~80厘米。   龙头三弦多由民间木雕工匠制作,以剑川县的白族匠师所制最佳,远近闻名。不仅龙头饰以彩绘,有的还在琴框上雕刻出花纹图案,使白族龙头三弦既是一件可供弹奏的民间乐器,又是一件可供观赏、收藏的精美工艺品     编辑:皮宁 图片:陈东明

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中国传统木乐器吹管系列——砀山唢呐

中国传统木乐器吹管系列——砀山唢呐

Mar 02 2017

  唢呐,属于中国民族吹管乐器之一,大约在公元3世纪由古代波斯传入中国,广泛流传于大江南北,深受人们喜爱。早期,唢呐主要流行在民间乡村,无论是婚丧嫁娶,还是红白喜事都少不了唢呐。     唢呐之音刚柔并济,有悲,有欢;有喜,有忧,可婉转细腻,可粗犷豪放,将大千世界,人生百态,世道人心表达得淋漓尽致。唢呐声声,入耳在心,正是唢呐这支乐器演绎出各种民间礼仪活动中或兴高采烈或凄凉孤寂,或欢乐喜庆或悲痛万分的不同情感。   “砀山梨,唢呐情”。砀山,不仅是梨都,而且享有“唢呐之乡”的美誉。在砀山,人们称唢呐为“大笛”。据文献记载,明朝正德年间,唢呐在砀山地区非常盛行、颇受民众喜爱。经过五百多年的历史发展,一代又一代唢呐艺人的口传心授,具有深厚文化底蕴的砀山唢呐,逐渐形成独具特色的艺术风格和演奏技巧,产生了张家班、刘家班、王家班、陈家班四个各具千秋的唢呐班子。   砀山县文化馆原馆长黄世东先生   砀山唢呐目前有两百多个班社,每个班社至少有六七个人艺人组成,乐器以唢呐为主,笙为主要的伴奏乐器,还有二胡、锣鼓、梆子、镲子等乐器用以伴奏 。唢呐按照长短可分为大、中、小唢呐,大唢呐的音色古朴圆润,深厚低沉,可吹奏出韵味浓郁的曲调,具有独特的艺术魅力;中唢呐音色柔和饱满、粗犷豪放,常用于独奏和吹打乐中;小唢呐音色清脆响亮、尖锐高亢,演奏出的旋律悦耳动听,欢快活泼,多用来独奏或合奏。   砀山唢呐作为一种民间艺术,汲取了诸多民俗文化元素,大部分唢呐曲目和表演技能均能反映出当地的民俗风情和文化传统。砀山唢呐的曲目不仅有地方戏曲曲牌和唱腔,而且有唢呐牌子曲、民间小曲和器乐曲等。   “唢呐声声,响彻梨园”。砀山唢呐非遗传承人、民间唢呐表演艺术家蒋法杰老先生受访时讲解了唢呐的吹奏姿势、指法、换气以及演奏技巧,并与自己的徒弟合奏了《凡字调》、《叫句子》、《抬花轿》等传统经典的唢呐曲目,首首扣人心弦,充满着感染力与穿透力。   砀山唢呐非遗传承人蒋法杰老先生与徒弟们   宿州唢呐传承人朱海宽先生     砀山唢呐“乡音组合”张杰和王宝山两位艺人在接受采访期间,演奏了一曲原汁原味的家乡小调——《梨乡情》。这首唢呐曲欢快嘹亮,回荡在硕果累累的梨王园内,抒发了砀山人民酥梨获丰收,可喜可贺的景象。    砀山唢呐“乡音组合”张杰(左)和王宝山(右)   “小小唢呐,情韵悠长”。砀山唢呐接地气,得民心,不仅能够吹奏悦耳之音,表达乡亲们的喜怒安乐,而且牵动着乡亲们平淡而质朴、真挚且深厚的情感。如今,砀山唢呐在不断的传承和发展过程中始终保持着强有劲的生命力与活力。   摄影:何玉峰 周发强 编辑:王丽  

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情系马林巴 ——记王家训先生的马林巴之路

情系马林巴 ——记王家训先生的马林巴之路

Feb 06 2017

  马林巴是极具代表性的键盘打击乐器,其声音优美动听,深受大众喜爱。在西班牙语国家中,被称为“会唱歌的木头”。     现代马林巴形制确立,经历了一个漫长的历史时期。无论是古老马林巴,还是现代马林巴,都有共同特点,木制的琴键和共鸣管。   马林巴流传到中国是80年代初,这也是王家训先生第一次接触马林巴,被这么好听的音乐深深的吸引,从此便与马林巴结下了不解之缘。他自主研发制作第一台马林巴,改进马林巴,再到发展、推广马林巴,为马林巴在中国的发展贡献了力量。     2014年和2016年,马林巴项目两次受邀参加国际木文化学会主办的世界木材日庆祝活动,优美的旋律,精彩的演奏,向世界展示了马林巴在中国的发展之路。   编辑:胡小霞 摄影:陈东明 周发强

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中国传统木乐器弹拨系列之《扎木聂》

中国传统木乐器弹拨系列之《扎木聂》

Dec 30 2016

  扎木聂是西藏本土传统的一种弹拨类乐器,具有悠久的历史,以音色优美、弹奏妙乐而著称。     其美多吉是一位扬琴演奏老师,退休后,受到拉萨群众艺术馆的邀请,每个周末上午都会准时去群艺馆为热心的民族音乐爱好者义务授课。接受采访期间,其美多吉老师介绍了扎木念的形制构造、音乐特色、演奏技巧。   其美多吉老师弹唱《松孜亚啦》     扎木聂的演奏形式多种多样,既可以独奏或伴奏,也可以弹唱, 并且弹、唱、舞三种功能同时具备。其美多吉老师弹唱了曲目《松孜亚啦》,能歌善舞的学员边巴次红在美妙的音乐伴奏下跳起了欢快的藏族堆谐。   边巴次红跳藏族堆谐     雪域拉萨,冬意浓浓,早晨室外最高温度一直低于0摄氏度。群艺馆的音乐教室内虽然没有取暖设备,然而并没有阻挡住扎木聂爱好者的学习热情。其美多吉老师首先为每个学员的扎木聂进行调音,之后便开始弹奏指导。这些学员中最小的15岁,在妈妈的陪伴下,他专心的学习着扎木聂。     传统的扎木聂由琴头、琴杆、琴轴、琴码和琴弦等部分组成。扎木聂的主要用料为木材,多使用桑木、红木、核桃木等木料制作。米玛次仁是一位制作扎木聂琴的师傅,他介绍了扎木聂的选材用料、音箱背板的雕刻和琴头的雕花。简陋的工坊里, 米玛次仁师傅就这样一个人在木头、雕刀的伴随下,每天专注地制作扎木聂琴四至五个小时,几十年来没有放弃的理由只有这么朴素的一句话:因为喜欢做琴。    米玛次仁师傅制作扎木聂琴   扎木聂在藏族众多文化艺术中占有重要地位,深受藏族人民喜爱,不愧为唱响藏族人民未来之梦的音乐瑰宝。       编辑:王丽  

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中国传统木乐器吹管系列——埇桥唢呐制作技艺

中国传统木乐器吹管系列——埇桥唢呐制作技艺

Nov 29 2016

  唢呐,俗称喇叭,是一种广泛流行于我国大江南北的民间吹管乐器,它历史悠久,风格独特,深受人们喜爱。   美妙的唢呐曲不仅需要演奏家高超的技术,更需要唢呐制作工艺的完美契合。埇桥唢呐制作技艺可谓苏、鲁、豫、皖接壤区域唢呐制作界的“精英”,蕴藏着深厚的历史渊源和文化传统积淀。   年近七旬的唢呐制作技艺传承人姬新民大师神采奕奕,精神矍铄,在接受采访期间给我们介绍了唢呐的种类、形制、选料、制作工序以及唢呐的选购、保养等知识。   唢呐的种类纷繁多样,按照唢呐杆的长短可分为大唢呐、中唢呐、小唢呐、海笛;按照不同的音区通常可分为高音、中音和低音唢呐;按照调式分大概有大E调、大G调、大F调、A调、B调、降B调、E调、C调、升C调、D调、小E调、小G调、小F调等十几种型号。     唢呐由哨片、铜芯、气盘、木杆管身和喇叭碗五部分组成,每一部分各有独特功能。       制作一支完整的唢呐需要十几道工序,包括选料、唢呐杆音筒的锥度加工、钻发音孔、杆子的车旋定型、打磨套箍以及防干裂处理、唢呐杆的调音等。     制作好的唢呐在吹奏之前必须进行咂哨、试音等准备工作。此外,唢呐的选购和保养也很重要。      姬大师制作的唢呐选料考究、造型美观、音色精准、做工精良,适应不同地域,不同气候和季节。采访期间,姬大师挑选了一块红木,进行唢呐现场制作,不一会儿功夫,一块不起眼的木料蝶变成一支古朴低调而又不失雅致的唢呐。姬老师总结道,只要锥度做得对,孔眼钻得准,哨片修理好,这支唢呐基本就没有问题。     砀山大唢呐是姬新民大师制作的一支特大号唢呐,目前,砀山大唢呐也是国内第一支特大号唢呐,现被收藏于砀山县文化馆。     “与唢呐结缘,一辈子一刻不停歇”。姬大师不仅对唢呐制作工艺进行不断的研讨和创新,而且对唢呐艺术人才的培养非常重视。在姬大师的心目中,唢呐制作技艺融入的是自己对唢呐的那份至真至诚的热爱。     如今,姬大师制作的唢呐已广泛应用于国内知名音乐院校的教学演出和各大音乐团体艺术家的演奏和收藏,在他看来,埇桥唢呐制作技艺的未来将会更加美好。   摄影:何玉峰 周发强 编辑:王丽

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黎乐新韵

黎乐新韵

Aug 11 2016

   黄照安,海南保亭县黎族人。早年在地方歌舞团工作,歌舞团解散后,被分配到工商局。在基层工作时, 他发现很多黎族乐器文化面临失传,便毅然担当起传承黎族竹木乐器的重任。多年来,他一直对海南黎族竹木器乐进行采风、收集、整理和改良。他的梦想就是要做 成自己的黎族竹木器乐交响乐。   编辑:胡小霞

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中国传统木乐器弹拨系列之《古筝》

中国传统木乐器弹拨系列之《古筝》

Jul 22 2016

  古筝,中华民乐之瑰宝,属于弹拨乐器,主要由琴弦、琴码、岳山、面板和调弦盒几部分组成,现在普遍使用的是二十一弦筝。     演奏古筝时,坐姿很重要,通常以坐式为主。座位和琴的高矮比例要合适,双腿自然弯曲,脚踩琴架,两臂和双手松弛而自然抬起,双手放松呈半握拳状弹琴。   演奏古筝的手法有“勾”、“托”、“抹”、“挑”、“小撮”、“轮指”、“摇指”等。     古筝,韵味深长,古朴典雅,弹奏起来,既能表现优美抒情的曲调,又能够抒发气势磅礴的乐章,无不令人陶醉。     编辑:Wangli

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中国传统木乐器弹拨系列之《阮》

中国传统木乐器弹拨系列之《阮》

Feb 17 2016

  阮是我国民族弹拨乐器之一,用假指甲或拨片弹奏,可用于独奏、合奏或伴奏。     阮按照外形大小和定调以及演奏各音部的需要分为大阮、中阮、小阮、高音阮和低音阮。   阮的结构由琴颈、琴箱和琴弦三部分组成。         选择制作阮的木料至关重要,好的木料能使阮的质量稳定,制作出好的效果。阮的制作对材料的干燥要求也很高,一般需要将开好的木料进行自然风干一段时间。     阮 的制作工艺分为琴杆制作、琴箱制作、琴码制作等多道工序。阮的琴杆是影响音准和手感的主要因素,琴杆的稳定对整个阮的质量效果起着决定性作用。琴箱面板和 背板均采用桐木制成,侧板选用红木或硬杂木制作。侧板用六块拱形的木块粘合而成,与面板和背板组成共鸣箱,可以起到支撑作用。阮的出音孔位于面板两侧,起 到传音作用。阮的琴码采用硬木制作,镶有牛角制条,顶端刻有四个线槽,四根弦分别压在上面。       如今,阮制作工艺师还在不断努力,不断追求,使阮的音色更加动听,造型更加精美,让更多的人认识阮,了解阮,喜欢阮这种走心的木乐器。   苏州阮制作工艺师陈伟   摄影:陈东明 编辑:Wangli

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中国传统木乐器系列之《琵琶》

中国传统木乐器系列之《琵琶》

Feb 16 2016

  琵琶是我国古老的拨弦类民族乐器之一,被称为“弹拨乐器之王”。     琵琶属于木制乐器,分为琴头、琴身、琴弦三部分。琴头由弦槽、弦轴、山口等组成,主要用作装饰,上面有许多样式的饰物,可以做成雕花形状,也可以刻字。 琴身包括相位、品位、音箱、覆手等部分。琴身面板是嵌入琴身上的共鸣板,选用优质桐木材料;背板是琵琶最为重要的主体部分,它的材料决定了琵琶的音色。背 板一般采用乌木、酸枝、花梨、紫檀等制作成高档品,采用白木制成普及品。       琴琶不仅是一块富有灵性的木头,更是一种富有灵性的乐器。一把好的乐器需要演奏者用心的去养护,它是我们人生的一个伴侣,能够长久地陪伴着我们,能够把美妙的声音通过演奏者的指尖世世代代的相传。     编辑:Wangli

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