静而观之,朴素大美——采访观朴艺术博物馆馆长雷濮玮

静而观之,朴素大美——采访观朴艺术博物馆馆长雷濮玮

Oct 29 2015

采访嘉宾:雷濮玮 观朴艺术博物馆馆长 采访记者:纪沁 南京林业大学家具与工业设计学院 采访时间:2011年10月 采访地点:中国·南京 嘉宾简介   雷濮玮,观朴艺术博物馆馆长,长期以来致力于明文化尤其是明式家具的研究。以观朴艺术博物馆为依托,将江南文人优雅的生活方式和明式家具文化的传播提高到一个较高的历史境界。系统地总结出了一套古典家具制作工艺流程的成熟理论体系,为明式家具的高仿复制提供了强大的技术支持,和专业高校以及博物馆界合作并成立了中国明式家具研究中心。 采访实录 纪沁:我现在是在观朴艺术博物馆,坐在我身边的是馆长雷璞玮先生。雷馆长,您好! 雷濮玮:您好! 纪沁:您能给我们讲讲观朴艺术博物馆的建馆背景吗? 雷濮玮:可以的。观朴艺术博物馆始建于2007年。当时明孝陵被联合国批准为世界文化遗产,这也是南京唯一一个文化遗产的遗址。当年在建博物馆的时候,经过与相关领导的交流,大家认为南京作为明代的都城,而明孝陵又是明朝开国皇帝的陵寝,在这个地理位置上建博物馆具有重大的意义。在建馆的时候也曾讨论过如何在博物馆中体现明代的风韵,当时就想到了明式家具。明式家具诞生于明朝,中晚期达到了巅峰。在明孝陵博物馆体现明式家具是个很好的选择,在博物馆中进行明式家具的展示,也为博物馆增添了恰到好处的内容。因此经过多方讨论,将明式家具作为观朴艺术博物馆的主线来进行展示。观朴艺术博物馆主要从事于明代文化,尤其是工艺文化相关研究,今天在这个场所展示的就是明代工艺的辉煌成就——明式家具,它所具有的历史的、文化的背景奠定了很好的展示基础。因此博物馆的建立也可以说是历史给予的机会。 纪沁:那明式家具的设计理念是怎样的,它又是通过怎样的手法表达出来的呢? 雷濮玮:明式家具在明朝中晚期达到巅峰,其原因是江南的一方水土养育了江南的文人,以及有文化品位的士大夫。这个阶层在江南地区形成了对生活的高尚追求,这种追求在物质载体上寻求到了很好的表达方式。当时园林发展兴盛,江南地区园林的建造体现了文人士大夫的生活追求。园林的建造必然带来了家具的产生,家具的产生使文人士大夫直接与建造园林以及家具的工匠一起研究、探讨、制造。在这个过程中融入了文人许多自己的情趣、爱好,以及对生活的理解,这是明式家具产生的主要根源。而中国的文人是个性化的,有自己人生目标的追求,同时又受到传统文化的影响,比如中国的国教——道教。道教的思想对文人的绘画乃至生活方式都有深刻的影响,而道家的核心思想就是返璞归真,在这种思想的指引下,许多文人在参与设计家具的同时,将对道家思想的理解反映到家具中,使得明式家具具有了鲜明的、简朴的,造型简洁又不失优雅的表达方式。所以明式家具是文人思想的极大体现,欣赏每一件明式家具,都可以静静体味出当年文人思想的涌动。所以明式家具的产生与文人密不可分,文人将对艺术、生活以及对道家的理解反映到明式家具上,这是明式家具产生的重要背景。   纪沁:那您能从明式家具的外观、装饰、线条、尺寸比例等方面讲讲它的特点吗? 雷濮玮:明式家具整体的造型简约优美、线条流畅、做工精致,这样一些器物的产生,其宏观背景是明代郑和七下西洋,自东南亚带回大量的硬木材料,这使得明式家具的产生具有了物质上的可能。从外观来看,明式家具线条细腻,若是用除硬木之外的其他材料来做,家具在工艺与结构上是不安全的,也是不牢固的。大量硬木进入中国,使明式家具的出现有了材料的基础。硬木的比重比较大,它的特点可以使得明式家具的曲线做到文人所希望的尺度,这是很重要的。明式家具在结构比例上,从各种器形都反映出天人合一、返璞归真的特点。例如圈椅,椅面是方形的,而靠背以及整个扶手是圆形的,这融合了中华民族天人合一的思想,它的尺度、造型与文人思想的脉动是契合的。从人体工学上讲,它的比例很好的体现了人体工学。直至今日,坐在一把明式的椅子上,依然会体现相当的舒适感,除此之外,也会感受到尺度上良好的支撑感,当年的文人以及工匠在设计家具时已经很好的考虑到人体工学。而如今我们坐在沙发上,也许短时间内会感到舒适,但较长时间之后并不会感觉很好,而坐在明式的椅子上,人类的整个骨骼被椅子所支撑,会得到长久的舒适感。所以在尺寸、比例、造型上,明式家具达到了家具史上的巅峰。 纪沁:明式家具作为非遗传统技艺应如何传承,这是我们面临的重大问题。而雷馆长多年从事明式家具的研究,对传统家具在构造方面的精髓有什么独到见解呢? 雷濮玮:明式家具除去在榫卯结构方面的伟大成就,此外就是它的造型艺术。明式家具作为非物质文化遗产是名副其实,名至实归的。纵观人类的发展史,实际上也是人类的生活史。人类之所以能延续,中华民族能延续这些年,传统文化是至关重要的,而传统工艺文化是沿袭民族大众阶层生活的重要因素,明式家具来源于民间的生活之中,这种非物质文化遗产的传承具有重要的意义。这种重要性源于当下国际的潮流,整个人类的生活都在追求低碳、简约,也就是一种“慢生活”。从明式家具的风格上可以体会到几百年之前古人就追求简约朴素的生活,拒绝繁缛,明式家具在这个方面达到了比较高的程度。在今天,传承这样的非物质文化遗产,不仅仅是对其工艺的传承,更重要的是对其思想内涵的传承。传承这门技艺,是将这门技艺反映在每件家具的载体上,通过载体的打造,反映明式家具的思想内涵,这种传承更为重要。   实际上,对明式家具深层次的理解与传承有许多值得挖掘的方面。现在市场上对于明式家具的收藏很大程度上是关于经济方面的,经济类收藏的概念就是可能会有机会收藏到某件家具,也就是所谓的“拾漏”。而收藏这件家具,首先关注的是它的经济价值,例如收藏一对椅子,通过专家鉴定或参加鉴宝类节目判断这对椅子价值几何,而很少关注这件家具的文化内涵,工艺或造型,因为很多收藏者都属于民间,对器物多持把玩心态,在这个方面,对明式家具的传承与推动作用并不是很大。虽然明式家具在2006年被国家批准为非物质文化遗产,但事实上在所有的非物质遗产的申报中存在着很大的弊端,即大家都很重视申报,但申报之后都并不大重视传承,这也是由于利益的驱使。很多申报结束之后,具有资格的传承人或机构或许会利用申报成功的荣誉为商业服务,当然这也无可厚非,可以通过商业的推广来促进技艺的传承。但几乎很少有人去关注这种技艺传承的真正方式,传承的价值,以及传承方式的成功与否对这个行业的影响,讨论明式家具,也许在这一方面应多加关注。   观朴艺术博物馆在近几年做了比较实际的且富有成效的推动工作,建立了明式家具的制造基地,基地中有明式家具制造的完整制作流程,以及技艺精湛的工匠。工匠在制造每一件家具的过程中,将每一道工序都数据化、理论化,并用文字记录下来;另一方面,通过“以师带徒”的方式——因为传统工艺行业存在一个严重的问题,老艺人并不愿意带(徒弟),在今天这个行业,包括所有的传统工艺,都存在这个问题。不愿意带(徒弟)有两个原因,一是年轻人不愿意学,因为太辛苦;另一方面是老艺人思维比较保守,不愿意将手艺传给所谓的外人。在观朴艺术博物馆家具制造基地,(工匠间)都没有任何亲戚关系,采取的是一种机制,这种机制就是师傅带徒弟可以获得经济上的回报,而博物馆首先会与师傅商议,鼓励其子女跟随他学艺,若是子女不愿意,就寻觅其他的愿意学习的年轻人,经过协商,给予双方生活上的保障,这样的举措对传统工艺的传承是个很实际的举措。而我们建设观朴艺术博物馆,是通过家具的展示引起人们的兴趣,但在引起兴趣之后,在人们消费明式家具的同时,希望他们更多的关注传统工艺以及文化的传承。我们计划打造体验式旅游基地,让广大喜爱传统家具的人们参观,了解这件家具通过怎样的流程,使用怎样的工艺制造出来,相当于“体验式经济”、“体验式旅游”,从表面的观光式旅游向深层次发展。而传统工艺完全可以形成“体验式旅游”的载体,因为现在很多人喜欢所谓“主题旅游”,比如喜欢明式家具,就可以去明式家具工厂进行体验,这种感受可以产生消费,这种消费甚至可以让工匠们也感觉到,今日制造的家具为人们所喜爱,这样可以提升工作的热情。观朴艺术博物馆的制造基地建在风景区——宝华山,在传承技艺方面我们动足了脑筋,基地的打造,地点的选择,老工匠如何带徒,这些都是很实际的推动技艺传承的方式,这一点可能是今后应特别关注的地方。     现在大家谈明式家具的造型比较多,我觉得可以将关注点转移到技艺的真正传承方式上,此外,另一个严重的问题是,如今紫檀等硬木越来越稀少,属于稀缺性资源,由于经济市场化以后,大量珍贵的材料被比较粗制滥造的做成了一般性家具,这是很可惜的,而大众消费传统家具,用一般实木制作的就可以了,比如榉木、桦木、楸木,这样的木材制造传统家具完全可以满足市场的需求,价格也相对低廉。而稀缺的木材,一定要用来制作精美的家具,让好的工匠运用好的材料制作好的家具,这才是传承的良性循环的方式,寻找一个良性循环的方式是我们应该关注的重点。 纪沁:您在收藏这些家具的一定有不少深刻的故事,可以给我们讲讲您的收藏体会吗? 雷濮玮:我想说明的是,本人对于明式家具文物类的收藏并没有过多的涉足,应该讲个人更加喜欢与热爱的是对明式家具的文化、传承,对其文化的理解以及精致的做工是我更感兴趣的。现在社会上许多朋友热衷于明式家具的收藏,更多的是为了文物家具的经济价值,而不太关注文化以及工艺价值。而在如今谈收藏,应该跳出收藏文物家具仅为了经济价值的窠臼,一直以来,我在收藏明式家具的过程中,更注重体会它的思想内涵,通过对它工艺的研究,其意义远远重要于收藏一件或两件文物家具。通过对整个工艺的理解以及梳理,对榫卯工艺的研究,去打造一件件经典的、创新的明式家具,我认为这比收藏的意义更大。 纪沁:雷馆长的观点真是耐人寻味。高级硬木制作的传统家具价格比较昂贵,普通民众难以承受,市场上仿古家具良莠不齐,您对仿古家具的制作有什么看法,可以给消费者与生产者一些建议吗? 雷濮玮:古典家具一直以来都为人们所钟爱,当下社会对明式家具的理解乃至于消费分为两个层面,一是生活化的需求,就是在日常生活中,作为器物来满足实用性的需求,例如在房间中摆放一套家具,这种考虑中更多考虑的是实用性,由于人们生活水平的提高,在考虑实用性的同时也追求家具的美观,以及工艺的考究,更多的是讲究器物的体量感,甚至追求一定的复杂性,来体现经济上的富裕,这些都是实用性的需求,而这种需求在当下没有必要去追求木材的昂贵,够用就好。因此我建议喜欢传统家具的朋友可以选择用普通实木制作的实用性的家具,这是一种生活中的需求。另外一种需求是许多朋友由于生活的改善,将兴趣爱好放在收藏的层面上的,可以分为两类收藏,一类是对于纯粹的、正宗的、经典的明式家具的收藏,比如官帽椅、圈椅、罗汉榻等,这些经典家具的收藏,另外就是对当代的一些有创意的明式家具的收藏,明式家具是种式样,现在人类的科学、艺术在不断发展,不能够完全站在古人的肩膀上,百分之百的复制古人,虽然研究古人,研究经典是需要的,读懂经典才能创新,但另外一个深藏的层面应该放在经典元素之上的原创上的当代的明式家具。虽然明式家具诞生于中国,但最早研究明式家具,以及当下对其进行创新设计的恰恰是西方的艺术家,这一点国内做的远远不够。去年我们参加世博会参展的世博椅,以及最近所做的原创性家具设计,这些作品应该成为未来收藏的另一个热点。这就是收藏的两个层面,一个是对经典家具的收藏,另一个是对当代新原创设计,或者说是“后明式家具”的收藏,这也是一种很好的传承。通过对当下原创设计的推广及收藏,也是对这门传统技艺的很好的推动,所以我认为大众对传统家具的喜爱上应区分为实用性与收藏性的需求。 纪沁:雷馆长的这番谈话令我们受益匪浅。谢谢雷馆长! 雷濮玮:谢谢! 文字:纪沁 摄影:许志福 编辑:王丽

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旧金山的小木块

旧金山的小木块

Oct 22 2015

李辰是一位毕业于美国罗切斯特理工大学的年轻设计师,他目前是旧金山木工坊(San Francisco WoodShop)的学徒。这家从事家具制作和教学的工作坊成立于1974年,目前由John Sheridan经营和管理。这家工作室鼓励人们通过技术手段将木质家具从抽象概念转变为现实。他们设计的家居作品,每一件都精心雕琢,美观且实用。   编辑:陈瑶

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一个法国制桶工人的讲述

一个法国制桶工人的讲述

Dec 22 2014

  法国制桶大师Yann Guigen在纳帕谷的葡萄酒行业工作了20余年,他制作木桶的老手艺成为了一门精致的艺术。   Yann需要修理、维护和翻新由法国橡木和美国橡木制作的葡萄酒桶。他总是能按照客户的要求精确的修复好旧桶,使顾客很满意。为木桶带来新生命的同时,也将自己倾入了葡萄酒中。     编辑:PiNing

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古朴、简单、高雅、大方的实木复合地板——采访伊顿地板创始人萧世强

古朴、简单、高雅、大方的实木复合地板——采访伊顿地板创始人萧世强

Sep 19 2012

采访嘉宾:萧世强 伊顿地板(深圳)有限公司总经理 采访记者:苏金玲 国际木文化学会 采访时间:2012年3月27日 采访地点:上海新国际博览中心(第十四届中国国际地面材料及铺装技术展览会)   采访嘉宾:萧世强   伊顿地板(深圳)有限公司总经理 采访实录: 实木复合地板的发展概况 记者:请介绍一下您们企业的情况。 萧 世强:我们的产品以欧洲风格为主,讲究的是自然美,古朴、简单、大方、高雅,生产工艺主要从荷兰引进。我有个在荷兰生产了很多年地板的伙伴,由于在荷兰的 生产成本很高,后来他建议我在中国生产,我以前是做电脑软件的,后来转行做地板之后,我就一直寻求新的不同的产品。后来与荷兰人认识之后,我决定把他们生 产地板的工艺引进来,正好他也有这个意向,我负责生产,他负责销售,所有产品都是根据法国、荷兰、比利时一带的风格去生产。比如这一款叫凡尔赛,之所以叫 凡尔赛是因为在法国凡尔赛宫里面铺的就是这款地板,经过这么多年的使用,这款地板还是颇受欢迎,所以我们把它引进来了。这是一款比较有代表性的产品,不仅 有历史、文化的积淀,而且美观大方,大房子、小房子都适合。 记者:您最早是哪一年开始做地板的? 萧世强:我从2004年开始做地板,但是做这个系列的地板是三四年前,主要是出口。在国内我们比较低调,最近两年我们在国内建了一些专卖店,比如成都、重庆、无锡、深圳等。 记者:您转行之后怎么想到做地板,不做实木,不做复合,就做实木复合呢? 萧 世强:复合地板是整个行业的趋势,实木地板售后服务很难解决,实木不稳定、易变形、易开裂,而且实木资源有限,将来会越来越少。欧洲80% -95%是用复合地板,因为他们环保意识比较强。国内消费者有种认识误区,认为复合地板有甲醛,有污染,其实,如果胶水用好的,甲醛含量是非常低的,甚至 可以达到零甲醛。比如说钢琴,稳定性要强,强度要高;火车的列车皮,货柜箱皮等都是用多层实木板做的,因为它强度高,稳定性强。 实木复合地板的工艺 记者:刚才您介绍的一款凡尔赛宫所铺地板的样式是仿造的吗? 萧 世强:对,其实每一款地板都有一定的历史典故,比如刚才介绍的这一款法尔赛宫所用的地板,当年在法尔赛宫铺这款地板是在现场切割、铺装,现在就不一样了, 在工厂可以做成大概810*810的尺寸,有些是1m*1m的尺寸,工厂做好后在现场铺装,这样对铺装师傅的技术要求就没那么高了,工厂做得标准高。   记者:铺装像这种小块的地板要求技术很高吗? 萧世强:这是一整块,这些小块在工厂就已经把它们连在一起了,所以简化了铺装的要求。 记者:这些细节的地方是不是也是手工连接的? 萧 世强:这些坑坑洼洼的破坏是有意的,是为了仿造那种复古的氛围。看这地板像是用了一两百年的样子,板面坑坑洼洼像被高跟鞋踩了无数次,又像是家具在上面拖 来拖去刮花了。有结疤、纹理乱的地方比较粗糙,没有结疤的地方又很光滑,很自然的,不是刻意地人为地去添加那些破坏,该有破坏的地方有破坏,该粗糙的地方 有粗糙,这个要求比较难。 记者:这些都是手工工艺吗? 萧世强:大部分是用手工做的,像边上开榫槽肯定要用机器,如果用手工做不仅不标准,而且拼起来裂缝会比较大,切割基本上是用台锯手工切割。 实木复合地板的市场消费 记者:您觉得这款地板的市场消费如何? 萧世强:随着生活水准的提高,一些消费者就会买这样的地板,独特,环保、美观、耐用。 记者:地板的样式基本是仿造吗?还有没有其它创新的设计? 萧世强:我们在不断地创新。地板的制作原理基本一致,但是花色可以不断地创新,有时候我们的灵感来自自然界。 记者:刚才看到一款桌子比较引人关注,很厚实,很有感觉。 萧世强:在国际上有这个款式和花色,只是我们把它应用到桌面上去了。这个花色的拼花地板,我们叫做摩洛哥地毯,它的形状像摩洛哥地毯那么花俏,但是我们把它应用到会议桌、餐桌的桌面上。   记者:实木复合地板现在也可以用到木制家具上了。 萧 世强:对,甚至墙面装饰、天花板都可以用,有些客户买十几平米,我们一看就清楚是用来做电视背景墙的。这种拼花地板比较讲究铺装方法,比如在展会上我们将 其对角铺装,很有艺术感。我们使用的涂料是丹麦一个厂家生产的植物油,环保且具有自然美,可以使用很长时间,可以重新涂,不需要专业人员,自己动手用拖把 就可以涂。传统的上了油 的地板刮花后就没办法上漆,但这种植物油的地板可以不停地涂油,而且可以定时地保养,涂一些保养油就像新的一样。 记者:实木复合地板是近四五年才大力推广的,您认为消费者的认知程度如何? 萧世强:现在很多消费者都开始接受实木复合地板了。实木复合地板比较稳定,不会变形、不会膨胀、不会开裂,特别是四季分明,夏季炎热潮湿、冬季寒冷干燥的气候,而且实木复合更适合做地暖。 记者:现在有很多功能性的地板,比如隔音的、防腐的、防火的、防潮的这些您也做吗? 萧 世强:隔音是在地板底下铺了一层隔音的软布、海绵;防潮的,我们也做,这个主要根据客户的需要;如果基材也要防火,则需要订制,有专门防火的一种基材板, 当然防火也不是说烧不起来,只是说烧起来需要很长时间。国家有个规定,就是用火焰喷射器,喷在木材表面多少分钟,烧不出洞,就算是防火,当然时间喷久了, 木材仍然能烧起来。 记者:表层哪种树种卖的比较好? 萧世强:现在大部分是橡木,我们有俄罗斯橡木、法国橡木,还有国产橡木,即柞木。 记者:地板花色、表面的材种,南北差别大吗? 萧世强:南北差别不是很大,因为它本身是欧洲的款式,没有南北之分,有的人喜欢小一点的板,有的人喜欢大一点的板;有的喜欢深色的,有的喜欢浅色的,只是一些细微的差别。   苏金玲 国际木文化学会主任(左)      萧世强   伊顿地板(深圳)有限公司总经理(右) 记者:祝您生意兴隆! 萧世强:谢谢!   摄影:许志福 编辑:王丽  

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中国传统卧具

中国传统卧具

Jun 10 2012

采访时间:2012年4月18日 采访地点:北京中华世纪坛世界艺术馆 采访嘉宾:胡德生 中华文化促进会木作文化工作委员会主任 采访记者:苏金玲 木文化网   中国传统卧具概括起来可以分为榻、围子床、架子床、拔步床等。榻出现在西汉后期,最初仅为坐具,后来逐步演变成坐卧具。榻一般四周无围,所以也称为“四面床”。   杉木彩绘三弯腿榻 元代     由榻演化而来的围子床,俗称罗汉床,是指左、右、后三面设有围栏的坐卧具,其主要功用是待客。古人一般将其陈设于厅堂,形态庄重,典雅气派,是十分讲究 的家具。历代的绘画作品中,古人以榻或罗汉床待客的画面不胜枚举。及至明清时期,罗汉床由朴素向华丽发展,开始逐步强调自身的装饰。 花梨木锦地花卉纹围子床 清末民初 黄花梨曲尺围子罗汉床 明代   架子床是指床身上架置四柱、四杆的床,有些架子床还会在两端和背面设有围栏或在迎面安置门罩。架子床作为中式家具的经典产物,不仅具有独特的艺术魅力,更是自然与人文巧妙结合的产物,其舒适性、养生功能和科学的结构无不令人叹服。 榉木六柱架子床   拔步床为明清时期流行的一种大型床,它在架子床的基础上外设回廊,跨步入回廊犹如跨入室内。回廊中间置一脚踏,两侧可以安放桌、凳类小型家具。这种床形体很大,床前有相对独立的活动范围,虽在室内使用,但宛如一间独立的小屋。 杉木黑红大漆描金拔步床    中国传统卧具是中国家具艺术中重要的组成部分。经过几千年的发展与演变,中国传统卧具以各种不同的表现形态展示出不同时期、不同阶层的价值取向与审美追求,折射出社会发展过程中传统风俗、历史文化和生活方式的变迁。 文字:苏金玲、陈瑶 摄影:金勇 编辑:陈瑶

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“软屉”榻面——罗汉榻

“软屉”榻面——罗汉榻

Apr 05 2012

  罗汉榻又称罗汉床,坐卧两用,在中国古典传统家具中颇具渊源。观朴艺术博物馆馆长雷濮玮先生在接受木文化网的采访中,为我们讲解了罗汉榻软屉榻面的特点与工艺。   罗汉榻属于床具类的器物,也是坐具类的一个演变,介于床具和坐具之间。罗汉榻主要是古代文人士大夫在书斋(书房)里面放的一些家具器物,文人书画之余可以在罗汉榻上面躺一躺,靠一靠,小憩一会儿。这个罗汉榻的榻面部分没有用板子,称作 “软屉”。“软屉”用材表面是藤,下面是棕,藤棕结合做成的罗汉榻的榻面叫“软屉”。“软屉”工艺是中华民族古老的工艺,也是明式家具非常有鲜明个性和特点的一个体现。我们现在坐的沙发用弹簧、布艺、填充物,而古代人很聪明,“软屉”应用藤棕的结合使坐面有一定的弹性,这种弹性不是特别柔软,但是弹性适中,人坐在上面非常舒适,同时又是采用藤的工艺,中间有一定的缝隙,使得整个坐面非常透气。这个“软屉”的制作工艺非常复杂,像这样一个罗汉床的“软屉”面,我们两位师傅需要用将近半年的时间,才能制作完毕。从这个“软屉”面上我们可以看到有纹样的显示,可见聪明的工匠不但把“软屉”制作出来,而且在这个过程当中织的一些花样体现出他们的人文追求、生活追求。所以这个“软屉”面是我们着重研究的工艺之一。 编辑:王丽  

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仿明式家具——椅类坐具案例剖析

仿明式家具——椅类坐具案例剖析

Apr 05 2012

  明式椅类家具是明式家具中最具木文化内涵的代表,它具有明式家具典型的风格特征和时代特色。观朴艺术博物馆馆长雷濮玮先生在接受木文化网的采访中,为我们诠释了扇面形南官帽椅、麒麟圈椅、交椅和禅椅的古典风韵。   扇面形南官帽椅是明式家具中非常经典的一款坐具椅子,我们之所以讲它经典是因为这把椅子从造型到尺度都很特别。首先我们看它的造型,为什么叫扇面形南官帽椅,是因为它椅面的前半部分比后半部分尺度要宽一些,坐面的整个造型犹如扇面。从我们的研究来看,扇面形南官帽椅更多的是被文人阶层所钟爱的一把椅子,文人之所以喜欢是因为坐面的尺度比一般椅面的尺度大很多。文人喜欢飘逸、放荡不羁的生活,不太喜欢受到约束,所以从宽度上来讲这把椅子使文人有一种放松的心理感觉;扶手离坐面的尺度也比较矮,手臂放在扶手上面也有轻松惬意之感,文人坐这把椅子的时候就会觉得比较闲散,可以左右依靠,可以正面坐,甚至看书看累了斜倚在椅子上,通过尺度方面的考虑让文人充分调整坐姿,调整不同的心理感受,可见这把椅子的造型和尺度非常符合文人的内心世界。如今许多书画家,或喜欢传统文化,喜欢艺术、文学的朋友特别钟爱这把椅子,所以这把椅子是我们着重向朋友推荐的一款坐具。   圈椅有很多种造型,麒麟圈椅是其中之一。在中国明清两代有很多品官(一品到九品),麒麟是武官纹饰的一种表现,我们知道大臣穿的袍服有方块,叫“方补”,(方补)上面有纹样,根据(朝服补子)上面的纹饰可以区别品官官位的大小。“文禽武兽”,文官方补上面的纹饰是鸟类即天上飞的禽类;地上跑的兽类即是武官的纹饰,而麒麟在清代是武官一品官的纹饰,相当于现今的国防部长。由于麒麟圈椅是武官坐得一把椅子,所以在椅子的尺寸上有一些变化,比如扶手到坐面的尺度要比一般的椅子高出一截,坐面到地面的尺度也比较高,这两个尺度的差异给椅子带来了风格上的变化。当一个武官坐在这把椅子上,手支撑的部位尺度比较高,被椅子架起来有一股武将的威严;如果椅子扶手尺度太矮,手臂就会放低,有损武将的气势。此外,由于坐面比较高,人坐上去整个架势也颇有武将的威严。从这个坐具我们也能看出中华民族设计椅子的时候早就将其功能与精神层面及使用的场合进行很好的结合。从麒麟圈椅尺寸上的变化我们可以看到人体工学不仅仅考虑到人的舒适感,在古代,还会把尺寸的比例与人们当时社会的身份、地位结合起来,这也是非常难得的。   交椅又叫“胡床”。交椅的特点之一是可以折叠,我们知道有一个名词叫“头一把交椅”,坐“头一把交椅” 即出源于此。在古代,皇帝到野外狩猎疲倦的时候,下人就会把这把椅子从马车上拿下来给皇帝休息,之后折叠起来放在马车上,因为是皇帝坐的椅子,所以我们讲是“头一把交椅”。   交椅为什么叫“胡床”?西域胡人是一个狩猎的民族,进入中原以后经常在野外(郊游、围猎),由于交椅可折叠,携带比较方便,故常为游牧民族所用。交椅是马扎的发展,从皇家狩猎出现以后,给“马扎”增加了扶手,给坐具增加了舒适度,可见交椅的出现时间非常久远。   禅椅是寺庙里面僧人修禅打坐时用的一种椅子。禅椅的特点之一是椅面的宽度和深度尺度比较大,因为人是盘腿而坐,坐禅的姿势形成对尺寸的要求;另外一个特点是禅椅的扶手和靠背都很简单、简洁,坐禅的时候没有机会依靠在椅背上,也没有舒适感,必须挺直腰。禅椅是明式家具中非常有特色的一个器物。 编辑:王丽

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第一届“红铅笔”设计展精彩纷呈——采访华南农业大学参展团队

第一届“红铅笔”设计展精彩纷呈——采访华南农业大学参展团队

Nov 19 2010

  由广东省家具协会主办的广州国际家具博览会第一届“红铅笔”设计展于3月18日-21日在在广州琶洲展览中心举办,来自国内外的多家设计单位及设计师参加了此次设计展。国际木文化学会对华南农业大学参展团队进行了采访。采访由学会志愿记者崔丽珍主持,李重根副教授、郭琼老师、鲁群霞老师及周宁昌老师接受了我们的采访。    当问到华南农业大学家具专业参展的原因和要达到的预期目的时,郭琼老师表示,虽然广州家具博览会开了十几届,但是一直没有纯粹的设计展,此次华南农业大 学家具专业参展,旨在响应主办方推动中国原创设计的构想。而华南农业大学家具专业希望能利用这次设计展把学校以及家具专业向社会推介,希望能与社会形成一 个产学研互动,利益双赢的局面。郭琼老师还表示,接到此次参展邀请,虽然准备时间仓促,但是大家都迎难而上,出色完成了许多工作。      郭琼老师                                          李重根副教授    当问到华南农业大学家具专业的办学历史和办学特色时,李重根副教授表示,华南农业大学是一所百年老校,而家具专业也有近三十年的办学历史,从开始成立木 材科学与工程专业,到成立家具与室内装饰工程专业,到成立家具设计艺术方向专业,到目前为止,家具专业形成了三个方向,一是家具设计,二是家具工程,三是 家具材料。办学特色方面,华南农业大学家具专业遵循着“全方位服务于社会”的宗旨,家具专业分成三个方向,课程涉及到了家具企业的管理,师资力量铺垫在各 个方面。 周宁昌(左一) 鲁群霞(左二) 李重根(左三) 郭琼(右二)  记者(崔丽珍 右一)    当问到华南农业大学家具专业的社会认同度以及跟企业间的联系时,李重根副教授表示,该专业的社会认同度是很高的,这个家具专业是华南农业大学在广东省最 早办起的,随着广东省家具产业在全国的异军突起,家具行业对家具人才的需求非常大,许多高校都陆续办起了家具类的专业,但是,从“全方位服务于社会”这个 角度上讲,华南农业大学家具专业是做得非常好的。广东省众多知名的家具企业中都有华南农业大学家具专业的毕业生,从这方面也可以看出该家具专业的社会认同 度是很高的。跟企业联系方面,华南农业大学家具专业的毕业生大量分布在广东省的家具企业中;许多学生的作品都是在学校与企业合作举办的比赛中获奖;该专业 还跟企业有广泛的科技、设计合作,比如跟企业一起完成许多设计任务,帮助企业完成许多科研任务;该专业还在企业中设立了许多教学实习基地;并且,该专业负 责的广东省木材及木制品质量监督检验站也为家具专业与企业沟通建立了一个非常好的平台。 华南农业大学家具专业展厅   (胡智期 报道)

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